Кояанискатси / Koyaanisqatsi

Год выпуска: 1982
Страна: США
Жанр: документальный, музыка
Продолжительность: 01:25:54
Перевод: Не требуется
Режиссер: Годфри Реджио
Сценарий: Рон Фрике, Михаэль Хёниг, Годфри Реджио
Продюсер: Френсис Форд Коппола, Мэл Лоуренс, Роджер МакНью
Оператор: Рон Фрике
Композитор: Филип Гласс, Михаэль Хёниг

Картина "Койаанискатци" довольно парадоксальна. Вначале мы видим заявку на некий эко-фильм, в котором идет противоставление красот природы и индустриального уродства, сотворенного человеком. Нам демонстрируются каньоны, причудливые скалистые монументы, чьи фантастические изгибы и линии сделаны водой и ветром — такая естественная и бесконечно долгая коррозия. Потом нам демонстрируется суетная человеческая жизнь: взрывается то, что было построено недавно и строилось, казалось, на века; со скоростью света мечутся по улицам мегаполисов люди и автомобили; конвейерное производство выплевывает миллионы потребительских товаров. Множатся помойки.

И в то же время фильм снят настолько гипнотически, а музыка Филипа Гласса, настолько завораживает, что в конечном итоге и природа, и техногенный быт человека сливаются в одну прекрасную всепланетную симфонию. В равной степени завораживает и уродство, и красота. Даже более того, проникаешься величием не человека, но коллектива, бросившего вызов природе и с таким же быссмысленным, как у природы, упорством (и даже гораздо более настойчивым), преобразующим сложившийся ландшафт. Фильм гармоничен, и потому тотальное разрушение превращается в тотальное же созидание. Огромную роль в этом эффекте играет музыка. Когда ее не слышно, становится как-то тяжко на душе, но когда начинается мирская суета, тогда начинает звучать и музыка, — и вот ты уже заворожен этой "бессмысленной" человеческой суетой. Она перестает казаться нелепой или чудовищной. А начало фильма и вовсе уравнивает человека с природой: нам показывают "как закалялась сталь". В кромешной тьме падают искры. Как Вселенная родилась в пламени аццкого взрыва, так и современная постиндустриальная цивилизация рождается в доменных печах и плавильных котлах: процессы идут, но человека мы не видим, — теперь не человек для металла, а металл для человека. Воистину, жизнеутверждающее кино о человеке, который остается за кадром и с блаженством взирает на бесконечный процесс созидания. Режиссер — по ту сторону камеру, а зритель — по ту сторону экрана.